由丁黑執(zhí)導(dǎo)，孫儷、陳曉、何潤(rùn)東領(lǐng)銜主演的近代傳奇大劇《那年花開月正圓》30日登陸東方衛(wèi)視。29日，該劇在上海舉行了新聞發(fā)布會(huì)。孫儷在接受羊城晚報(bào)記者采訪時(shí)，談及繼《甄嬛傳》、《羋月傳》之后又演“大女主戲”的感受：“女演員應(yīng)該享受這個(gè)時(shí)代。”值得一提的是，《那年花開月正圓》是孫儷、何潤(rùn)東與導(dǎo)演丁黑繼2002年合作電視劇《玉觀音》之后時(shí)隔15年再聚首。
而隨著電視劇《那年花開月正圓》的熱播，人們對(duì)劇中孫儷飾演的周瑩產(chǎn)生了極大的興趣。那么歷史上周瑩活到幾歲?最后結(jié)局如何?
孫儷飾演“清末女首富”周瑩
劇中女主人公叫周瑩，該劇是根據(jù)歷史人物周瑩改編的。周瑩，字竹君，1869年出生于陜西三原。周瑩自幼無(wú)依無(wú)靠，但其天資聰穎，對(duì)數(shù)字過目不忘，具有非凡的記憶力。
周瑩被稱為：安吳寡婦、護(hù)國(guó)夫人、慈禧義女、一品夫人、女商圣。那么這些稱號(hào)是怎么來的呢?先來說說安吳寡婦的來歷：周瑩17歲時(shí)進(jìn)入涇陽(yáng)安吳堡大戶吳家，并嫁給吳家少爺吳聘，但吳聘因染疾不愈而病故，因吳家無(wú)男丁承嗣，吳周氏周瑩就成為了吳家惟一的繼承人，此后周瑩就被稱為了“安吳寡婦”。
由于周瑩的丈夫吳聘和其公公的去世，吳家逐漸家道中落。周瑩毅然決定代替故去的吳家父子重振吳家東院，偌大的家業(yè)落在她一人肩上。她憑借著自己的智慧勇氣和獨(dú)創(chuàng)精神，將一個(gè)行將倒閉的商業(yè)大廈建成了商業(yè)帝國(guó)。
那么，護(hù)國(guó)夫人、慈禧義女、一品夫人，又是怎么回事呢?其實(shí)這些稱號(hào)都與慈禧有關(guān)。1900年，正是周瑩生意興隆時(shí)，八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)攻北京。慈禧太后倉(cāng)皇逃到西安避難，周瑩在風(fēng)口浪尖之際，毅然扛起了拯救家國(guó)的責(zé)任重?fù)?dān)。
她向慈禧太后捐獻(xiàn)了10萬(wàn)兩白銀，以及一個(gè)價(jià)值連城的楠木屏風(fēng)。慈禧十分高興，親手題寫"護(hù)國(guó)夫人"牌匾，并收她為義女，這也是慈禧太后唯一的漢人義女，從此以母女相稱，對(duì)于一個(gè)尋常人家的女人，這種殊榮是絕無(wú)僅有的。
《辛丑條約》簽訂后，她又向慈禧進(jìn)交白銀，同赴國(guó)難。慈禧感于她的義舉，封她為"一品誥命夫人"。她不僅在國(guó)家危難關(guān)頭慷慨解囊，對(duì)鄉(xiāng)里更是樂善好施。她興水利，辦教育，建文廟、助軍餉，這一件件義舉，使她成為關(guān)中地區(qū)遠(yuǎn)近聞名的商人。
由于戰(zhàn)亂和天災(zāi)，關(guān)中地區(qū)涌現(xiàn)出饑民大潮。周瑩決定開倉(cāng)放糧，設(shè)置粥廠，賑濟(jì)災(zāi)民。正因?yàn)槿绱耍旁谏鐣?huì)、商界和平民百姓中贏得了無(wú)與倫比的人氣和名聲。
為什么叫女商圣呢?周瑩手下有四大總管，他們是羅天增、楊茂亭、王子緒、王幼農(nóng)，個(gè)個(gè)多謀善斷、經(jīng)營(yíng)有方。周瑩對(duì)他們恩威并用，處處倚重，很快使衰敗的商號(hào)重新興旺起來，在她的努力下，吳家東院重新拾起鹽商生意，商鋪遍及全國(guó)，另在全國(guó)設(shè)立了7個(gè)總號(hào)。
不僅如此，周瑩還將生意擴(kuò)充到了蠶絲、棉花、棉布、藥材、茶葉等方面，涉及面非常之廣。當(dāng)時(shí)民間流傳著這樣的順口溜：“吳家的伙計(jì)走州過縣，不吃別家的飯，不住別家的店。”其商號(hào)、作坊分布之廣，資本、財(cái)力積累之快，可見一斑。
而不僅對(duì)國(guó)家,周瑩在家鄉(xiāng)也是樂善好施,群眾風(fēng)評(píng)極好,擁護(hù)度極高。興水利,辦教育,建文廟、助軍餉,也讓周瑩名震關(guān)中。在關(guān)中饑民大潮時(shí),她還開倉(cāng)放糧,設(shè)置粥廠,賑濟(jì)災(zāi)民。 這樣一代女梟雄,難怪孫儷虐人千百遍,陳曉待她如初戀了。
吳聘(何潤(rùn)東飾)
沈星移(陳曉飾)
趙白石(任重飾)
下圖左起：孫儷、何潤(rùn)東、陳曉、任重、俞灝明
孫儷在發(fā)布會(huì)上
故事
“大女主戲”不等于瑪麗蘇
《那年花開月正圓》講述清末“女首富”周瑩的故事：在丈夫去世后，周瑩面臨家族衰敗的困境，她不顧世俗的眼光和親人的誤解，憑借經(jīng)商的天賦，帶領(lǐng)眾人重振家業(yè)……為了創(chuàng)作這部劇，編劇蘇曉苑寫了八稿大綱、五稿劇本：“我們?nèi)チ宋靼病⑾剃?yáng)等關(guān)中地區(qū)采風(fēng)，看了吳家大院，走訪了吳家的后人。”制片人趙毅說：“吳家后人第四代平均年齡已經(jīng)75歲了，我們得到了他們的簽字授權(quán)來寫他們家族先人的故事。”
說起周瑩其人，編劇蘇曉苑滿是欽佩：“在清代，一個(gè)18歲的守寡女性去從商，她是怎么做到的呢?”劇中，周瑩的大量真實(shí)經(jīng)歷得到還原，包括捐資辦學(xué)、捐賑災(zāi)民、修文廟等。在人物設(shè)置上，劇中加深了吳聘與周瑩夫妻倆的感情線。蘇曉苑說：“孫儷和何潤(rùn)東CP感很強(qiáng)。我寫劇本寫到吳聘死的時(shí)候，難過了好幾天。如果可以，我也希望吳聘能活著，周瑩能跟他幸福地生活下去。”
歷史上的周瑩結(jié)婚三天，丈夫就去世了，其后終身守寡。不過，在《那年花開月正圓》中，周瑩與沈星移(陳曉飾)也有感情線，沈星移其實(shí)是一個(gè)虛構(gòu)的人物。對(duì)此，趙毅表示：“我們跟吳家后人也商討過，在把握原則和底線的基礎(chǔ)上，也要保證故事的可看性。”至于有人說該劇是《大宅門》或《喬家大院》的翻版，趙毅則回應(yīng)：“我們的設(shè)定不是宅門戲，而是希望展現(xiàn)周瑩與整個(gè)家族的成長(zhǎng)。”
在劇本創(chuàng)作之初，蘇曉苑和趙毅就在討論一個(gè)問題：“大女主戲”怎么避免落入“瑪麗蘇”的套路?蘇曉苑認(rèn)為自己很好地規(guī)避了這一點(diǎn)：“加上趙白石(任重飾)，周瑩在劇中與三個(gè)男人有感情線，他們給了周瑩很多溫暖。但我理解的瑪麗蘇是指傻白甜，男人不分青紅皂白就愛上她，并且不顧一切去犧牲，這讓觀眾無(wú)法理解。而周瑩絕不是這樣的女主角，她是靠自己的能力去打動(dòng)和征服這些男人的。”趙毅也認(rèn)為，周瑩的經(jīng)歷其實(shí)挺慘的，“瑪麗蘇”、“開掛”這種詞匯用在她身上并不合適。
主角
孫儷也曾擔(dān)心審美疲勞
《那年花開月正圓》是孫儷時(shí)隔兩年再接電視劇，這次又演了一部“大女主戲”。剛拿到劇本時(shí)，孫儷很猶豫：“這種以一個(gè)女人為中心的戲，我演得太多了，擔(dān)心觀眾會(huì)審美疲勞。”但耗時(shí)8個(gè)月演完《那年花開月正圓》，她才終于說服了自己：“以女演員為中心的戲，有人拍，就說明有這個(gè)市場(chǎng)。我們應(yīng)該享受這個(gè)時(shí)代。”
為了彌補(bǔ)此前在古裝劇中沒用原聲的遺憾，孫儷這次堅(jiān)持用了原聲。其實(shí)，她每次拍戲都會(huì)帶兩個(gè)專業(yè)配音演員當(dāng)臺(tái)詞老師：“我會(huì)讓老師帶著我把劇中臺(tái)詞完整讀一遍，這也是熟悉角色的過程。”由于這次是同期錄音，所以拍戲時(shí)不容有差池。孫儷講了個(gè)小插曲：“有場(chǎng)戲講我爹死了，我在那兒哭得很傷心，可那邊卻在放《小蘋果》，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我們?cè)跓o(wú)錫影視城拍攝，下午那邊有表演環(huán)節(jié)。為了保證收音不失真，我們經(jīng)常要等一個(gè)多小時(shí)。”
說到與“沈星移”虛構(gòu)的感情戲，孫儷表示：“我理解編劇的想法，如果周瑩只懂創(chuàng)業(yè)，人物會(huì)很單調(diào)。”有人看完片花，評(píng)價(jià)周瑩前期的戲份堪比“小燕子”。孫儷說，她在開機(jī)前與導(dǎo)演丁黑聊了很久，明確了一件事：“她的開朗，襯托的是她的苦。作為現(xiàn)代女性，我能理解她的孤獨(dú)感。如果我是周瑩，面對(duì)這樣的人生困境，估計(jì)也堅(jiān)持不下去。”
《那年花開月正圓》是孫儷和丁黑時(shí)隔15年后再次合作。孫儷回憶起當(dāng)年拍《玉觀音》時(shí)的經(jīng)歷：“我當(dāng)年拍《玉觀音》時(shí)壓力非常大，開拍前做了好幾天噩夢(mèng)，夢(mèng)里不是考試答不出題，就是被人追殺。還有，為什么都說孫儷不喜歡和其他演員一起吃飯呢?都是拍《玉觀音》時(shí)養(yǎng)成的習(xí)慣——那時(shí)每天吃飯，丁黑導(dǎo)演都讓我吃黃瓜和西紅柿，因?yàn)槲夷菚r(shí)很胖，她希望我更瘦點(diǎn)。”
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