今年是猴年，也是86版《西游記》30周年，年初因為六小齡童上央視春晚話題一度甚囂塵上，很多樂迷也注意到了許鏡清——有些悲壯的《西游記》系列曲作者，他的作品音樂會幾年了都無法真正的實質性開展，他的《敢問路在何方》、《女兒情》和《八戒娶親》等名曲并未給人授權，他的《云宮迅音》更是堪稱中國電子樂的開山之作，雅尼的現場演奏視頻也被很多人轉發。感慨之余，在這樣一個西游記年，我們真能為許老爺子做點什么，除了憤憤不平，還能有什么實際行動?音樂人后輩們當然更是責無旁貸，然后在陽春三月，一首《取經》橫空出世，將近12分鐘的純器樂，大氣磅礴，充滿詩性和故事性，重新詮釋"西游精神"。
詩性的顛覆
許鏡清版《云宮迅音》只有短短不到3分鐘，但已經是神曲中的神曲，號稱幾乎全體中國人都聽過，哪怕是不知道名字，只要前奏一起大家都會想起猴哥。這首曲子在當年頗為大膽地使用了電子樂器，才有了大家熟悉的"咻咻咻"，然后還使用了西方的管弦樂、架子鼓、非洲鼓以及中國的古箏、琵琶等民族樂器。這幾年被網友挖出來，譽為中國電子音樂鼻祖，確實現在看這種配器都是神一樣的存在，當年就堪稱顛覆。
《取經》則是對《云宮迅音》的二次顛覆，在原有中西合璧的基礎上更進一步，并且用12分鐘講完故事，用電聲搖滾交響樂章重塑靈魂——破題即橫空出世，旋律似曾相識又出手不凡;繼而悟得真諦，踏上征程，編曲也營造出一往無前的氣概;然后是披荊斬棘，求得正果，鼓聲和吉他Solo器宇軒昂。同樣是三段論，這首《取經》和已經爛大街的《生活不止眼前的茍且》稍加對比，就應該能感受到到底什么是詩，什么是遠方。
遠方的傳承
只要聽一下抓耳的吉他Solo，就知道這首《取經》出手不凡，原來這支“推”樂隊清一色老炮。主唱張鐵、貝斯王磊、吉他楊健、鍵盤張彧、鼓手Funky，都是滾圈內摸爬滾打多年的老江湖，如果熟悉汪峰許巍謝天笑，會經常在樂隊現場以及專輯看到這些名字，尤其Funky更有亞洲鼓王之稱。中國搖滾樂風風雨雨，無論是從概念還是實體，都很難見到《取經》這種級別的曲目，無論是崔健早年的器樂版《誤會》，還是一頭扎進新民樂偶爾《殃金咒》的竇唯，有參照才見真章。能夠花這么大氣力做一首12分鐘充滿儀式感的樂曲，推樂隊還是讓人肅然起敬。
《西游記》當然是一次文化輸出，除了雅尼，Blur樂隊的魔性主唱Damon幾年前就曾鼓搗出一出歌劇《Monkey：Journey To The West》，就是取材自孫大圣。我們的傳統文化有太多可以發揮發揚的養分，但我們的流行音樂卻不能只是《小蘋果》，更不能只有《一無所有》?！渡畈恢寡矍暗钠埱摇泛汀段沂歉枋帧返染C藝節目受到關注，這些音樂應該有自己足夠的生存空間，但也更應該有《取經》這樣的作品去到更高的高度——即便是不賺錢都值得耗費100個棚時，100軌縮混，母帶拿去美國真正"西游"，用其他人做一張專輯的精力做一首樂曲。30年前我們已經有了許鏡清，已經有了《云宮迅音》;30年之后，我們應該有更多的《取經》和“推”樂隊，才足以讓樂曲生生不息。
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