《女醫(yī)明妃傳》熱播獲好評(píng) 黃軒再次成為國(guó)民初戀

由唐人影視、新麗傳媒聯(lián)合出品，李國(guó)立擔(dān)任總導(dǎo)演，鄭偉文執(zhí)導(dǎo)，劉詩(shī)詩(shī)、霍建華、黃軒、李呈媛、金晨、袁文康、何晴等主演的《女醫(yī)明妃傳》正在江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視熱播，社交媒體話題不斷，被網(wǎng)友稱(chēng)贊為“良心之作”。

大招一：硬橋硬馬 多角度開(kāi)啟大格局史詩(shī)

作為一部講述一代女國(guó)醫(yī)成長(zhǎng)史的電視劇，《女醫(yī)明妃傳》從創(chuàng)作之初便開(kāi)啟了“大格局”視野，將譚允賢的人生經(jīng)歷安排得包羅萬(wàn)象：從權(quán)力之爭(zhēng)的朝堂之上到瑣碎細(xì)致的尋常人家，再到奔放豪邁的草原康莊，都有著“女國(guó)醫(yī)”的身影。制作方全部實(shí)景拍攝，讓觀眾一飽眼福。作為古裝巨制，明朝“程朱理學(xué)”盛行，對(duì)衣食住行也是極為講究，該劇在道具、美術(shù)、服裝、造型方面參考了很多史書(shū)，力求還原明代生活之美。如在服裝上將大明服飾的明朗線條和華美表現(xiàn)出來(lái)，包括立領(lǐng)、寬衣大袖、緊袖口、大褶裙裝和金屬領(lǐng)扣等細(xì)節(jié)，讓不少觀眾躍躍欲試加入“明服cosplay”大軍。而對(duì)于該劇重要的醫(yī)藥部分，劇組更是不敢馬虎，堅(jiān)持做到“所有的方子都從明以前的醫(yī)書(shū)上摘得。”觀眾通過(guò)《女醫(yī)明妃傳》，不僅看到了一個(gè)傳奇女醫(yī)的成長(zhǎng)歷程，也能看到一段囊括政治、文化、醫(yī)學(xué)等多方面的史詩(shī)傳奇。

大招二：劇情出彩 國(guó)醫(yī)傳播正能量

作為一部女性勵(lì)志劇，該劇也將職場(chǎng)中的一些生存法則植入于劇情之中。該劇的編劇張巍曾打造出《陸貞傳奇》、《杜拉拉升職記》等眾多熱播女性大劇，《女醫(yī)》中的譚允賢更是張巍先前作品人物的“集大成者”——美貌又不失機(jī)智，堅(jiān)守自我而不隨波逐流。允賢一路打破當(dāng)時(shí)的社會(huì)桎梏，醫(yī)者無(wú)類(lèi)，用妙手仁心書(shū)寫(xiě)出一段醫(yī)學(xué)佳話，劇情頗有致敬《大長(zhǎng)今》的意味，卻又有著鮮明的“中國(guó)特色”。透過(guò)譚允賢的成長(zhǎng)，每位觀眾也可以在她的身上看到自己奮斗路上的種種正能量縮影：不畏流言，迎難而上，堅(jiān)守初心，方得始終。該劇的正能量，隨著劇情緩緩道來(lái)，毫無(wú)隱晦，淺顯易懂，讓觀眾自勉之余，收獲了無(wú)限正能量。

大招三：情感細(xì)膩 演員演繹真自我

有了明朝的歷史與源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中醫(yī)學(xué)，情感元素的雜糅也是《女醫(yī)》成為開(kāi)年大熱不可或缺的因素。從一開(kāi)頭，允賢與兩個(gè)皇子的感情糾葛節(jié)奏飛快，毫不拖沓，劉詩(shī)詩(shī)先是對(duì)黃軒“美女救英雄”，而后又在街頭與霍建華不打不相識(shí)，瞬間上演“歡喜冤家”，“笑果”十足。令觀眾欣喜的是霍建華的表現(xiàn)，當(dāng)“空巢老仙”擺脫“面癱臉”，對(duì)著心愛(ài)的姑娘，他還是不開(kāi)口說(shuō)愛(ài)，而是想方設(shè)法同姑娘拌嘴，美人還沒(méi)追到手，卻不料她卻愛(ài)上了自己的弟弟，“苦逼皇帝”更與誰(shuí)說(shuō)?接到劇本的那一刻，霍建華坦言這個(gè)角色是他之前未曾嘗試過(guò)的，“從前期長(zhǎng)不大的孩子，到飽經(jīng)滄桑，愛(ài)民如子，朱祁鎮(zhèn)是個(gè)很人性化的皇帝，很自然的成長(zhǎng)狀態(tài)，而且是對(duì)感情很直接的一個(gè)人”，可見(jiàn)他對(duì)這耿直的帝王愛(ài)得深沉?！皣?guó)民初戀”黃軒首度挑戰(zhàn)大古裝，便迎來(lái)了一個(gè)從“稚嫩皇子”到“腹黑皇帝”不斷進(jìn)化的角色，可謂難度十足，一度想放棄的他，硬是被角色的魅力所征服才堅(jiān)持到了最后。