電影還可以這樣看？--看范爺如何看

要說這版預(yù)告最大的亮點(diǎn)，那依然是它的圓形構(gòu)圖

馮導(dǎo)這是要顛覆傳統(tǒng)電影的拍攝方式，冒犯觀眾的觀影習(xí)慣嗎? 發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，馮導(dǎo)曾戲言：“我對(duì)冒犯觀眾很感興趣。”

3月份曝出先行預(yù)告片的時(shí)候，很多影迷就表示“方”了 上一次把銀幕比例變成1:1方形的還是侯孝賢的《刺客聶隱娘》

當(dāng)我們?cè)诠棚L(fēng)和古文中沉沉睡去 誰還記得這部閃耀戛納的《刺客聶隱娘》

到底在講什么? 馮小鋼炮，這是一步險(xiǎn)招兒啊 不過，三年沒拍電影的馮小剛，重新上手可不是亂來的 圓形構(gòu)圖，要從劉震云的同名小說說起

書中女主人公李雪蓮為生二胎經(jīng)歷了一場(chǎng)荒誕的離婚案 還莫名背上潘金蓮的惡名

為了證明離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮 李雪蓮走上告狀路 期間遇到了一系列啼笑皆非、荒誕滑稽的故事

劉震云的作品總是充滿荒誕和戲謔，卻在荒誕之外延伸出了真實(shí)的社會(huì)痛楚 相較于同類題材的《秋菊打官司》 老謀子的早期農(nóng)村題材電影強(qiáng)調(diào)樸素?zé)o華的真實(shí)感

于是采用肩扛式攝像機(jī)的跟拍方法 而《我不是潘金蓮》要充分表現(xiàn)真實(shí)的荒誕，則需要將觀眾置于更客觀的銀幕之外 于是他大膽采用第三只眼，旁觀拍攝，圓形構(gòu)圖

在圓以內(nèi)是現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)實(shí)，在圓以外則多了一絲似是而非的荒誕

一樁冤案，耗費(fèi)了李雪蓮二十年的青春

觀眾立足于圓外，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地窺視著片中的人間百態(tài)和悲歡離合 其次是攝影角度的視覺構(gòu)圖創(chuàng)新 藝術(shù)玩的就是限制，限制條件會(huì)帶來絕境下才能創(chuàng)造的美感

攝影羅攀稱：使用圓形畫面主要是為了更好的表現(xiàn)“中國(guó)風(fēng)情畫”的特色

中國(guó)風(fēng)情，又使得圓形構(gòu)圖帶有一絲復(fù)古意味 早在明宋年間的院體小品畫，就有以團(tuán)扇為載體的構(gòu)圖，且多見于圓形

圓的設(shè)置使得整個(gè)畫面都很中國(guó)風(fēng) 而圓的鏡頭語言則會(huì)讓整個(gè)畫面有著非常強(qiáng)烈的透視感和窺視感

這些都要?dú)w功于聚焦在圓心的縱深鏡頭

減少了背景干擾的圓形遮幅，能最大可能的把觀眾視線集中在中心人物上面

圓形構(gòu)圖的背后，是各自觀影的心態(tài)和體味 不得不說，圓形構(gòu)圖從預(yù)告片來看，美得別具一格

畫面色彩素雅、沉靜，充滿現(xiàn)實(shí)意味和幽默氣息 從為影片制造話題來看，此舉也貢獻(xiàn)出不少力量

但是形式是否能夠更好地服務(wù)于內(nèi)容，錦上添花 這還是個(gè)未知數(shù) 畢竟所有的顛覆和挑戰(zhàn)都需要勇氣

放眼望去，也只有馮小剛有這樣天時(shí)地利人和